Кино взаперти: как снимаются фильмы
в одном помещении
в одном помещении
Статья, написанная
в маленькой комнате
в маленькой комнате
Иногда для эффектного и запоминающегося кино достаточно пространства одной комнаты, нескольких актеров и минимум съемочной аппаратуры. С одной стороны, кино в четырёх стенах позволяет сэкономить бюджет на масштабных декорациях и переездах труппы, а с другой — требует особого мастерства режиссера, актеров и операторов. Как же снимались известные фильмы в одной локации, и к каким секретам прибегали их создатели?
Концепция и персонажи решают всё
Самая сложная задача фильмов в замкнутом пространстве — удержание зрительского внимания. Именно поэтому «фильмы взаперти» требуют тщательной работы сценаристов с диалогами, с характерами героев и саспенсом. Хорошим примером является седьмой эпизод сериала «Мистер Робот», снятый Сэмом Эсмейлом в формате классического телеспектакля. Замкнутое пространство, ощутимая угроза внутри и проработанные диалоги заставили зрителей воспринимать информацию внимательнее. В итоге именно этот эпизод занял первое место в топе лучших серий всех сериалов на IMDB.
У Эсмейла было полсезона на раскрытие персонажей,
а режиссерам камерных фильмов приходится сложнее:
им нужно заинтересовать зрителя буквально за первые
15 минут. Это успешно получается у хорроров и триллеров о том, как группа людей оказалась в ловушке, или таких детективов как «Убийство в Восточном экспрессе» и
«И никого не стало» (по книге А. Кристи «Десять негритят»). Взаимодействие 5-7 персонажей на экране делают фильма богаче на события. Если же в фильме минимум действующих лиц, важно максимально «углубить» их характеры, чтобы зритель догадывался, как герой может повести себя в той или иной ситуации. Для создания саспенса, как правило, используют метафизический страх чего-либо, постапокалипсис или антагониста внутри помещения.
Акцент на клаустрофобию
В замкнутых фильмах важная роль всегда отводится самому пространству, которое предстаёт еще одним персонажем и внешней силой, способной психологически давить на героев. Чтобы подчеркнуть это, режиссёр усиливает клаустрофобическую атмосферу различными художественными средствами. Например, Ленни Абрахамсон в картине «Комната» стремился в каждом кадре подчеркнуть тесноту пространства, в которой вынуждены были находиться мать и сын. Комната была сделана из плит, а оператор снимал снаружи через проемы, чтобы не нарушать атмосферу.
Прием оживления пространства часто используют в хоррорах. Например,
в «1408» номер отеля фактически становится главным антагонистом,
а режиссёр подчеркивает предстоящую угрозу деталями. Сначала зрителя знакомят с интерьером, а затем меняет в нем незначительную деталь,
от чего сразу возникает ощущение дискомфорта и присутствие чего-то паранормального. Любые изменения помогают сместить фокус и привнести новую энергию в происходящее на экране.
в «1408» номер отеля фактически становится главным антагонистом,
а режиссёр подчеркивает предстоящую угрозу деталями. Сначала зрителя знакомят с интерьером, а затем меняет в нем незначительную деталь,
от чего сразу возникает ощущение дискомфорта и присутствие чего-то паранормального. Любые изменения помогают сместить фокус и привнести новую энергию в происходящее на экране.
Художники по декорациям стараются снабдить пространство деталями, которые можно показать с новой стороны в любой момент фильма. Например, кофейник с отравленным напитком в «Омерзительной восьмерке» Квентина Тарантино. Чтобы выстроить саспенс, нужно предварительно спланировать расположение всех вещей в комнате, движение персонажей и оператора. Особое мастерство — заинтересовать зрителя аскетичным стилем, почти не используя визуальных ухищрений. В таких фильмах именно сценарий и театральность выходят
на первый план.
на первый план.
Одинокий герой
Для достойного кино может быть достаточно одного персонажа и одной локации. В таком случае дополнительная ответственность ложится на актера, который должен осилить захватывающий моноспектакль. Зачастую выбор падает не столько на талантливого исполнителя, сколько на известного. Ведь он не только может хорошо справиться с ролью, но и «продать» фильм, обеспечить кассовый сбор. В фильмах с одним актером также важно пространство:
оно должно «раскрывать» персонажа и работать на историю. Например, «Коллектор» с Константином Хабенским. Фильм постоянно держит
в напряжении и удивляет даже без сложных декораций. Драматургия работает во многом из-за продуманной внешней силы, видео-скандала вокруг героя, создающего психологическое давление, и толпы под окнами. Как результат — реалистичная реакция персонажа на обстоятельства.
оно должно «раскрывать» персонажа и работать на историю. Например, «Коллектор» с Константином Хабенским. Фильм постоянно держит
в напряжении и удивляет даже без сложных декораций. Драматургия работает во многом из-за продуманной внешней силы, видео-скандала вокруг героя, создающего психологическое давление, и толпы под окнами. Как результат — реалистичная реакция персонажа на обстоятельства.
Автор текста: Надежда Пахомова
