This site was made on Tilda — a website builder that helps to create a website without any code
Create a websiteКомедия в 7-ми действиях «Несчастливая Москва» Евгении Некрасовой делает Москву центром ненастий, где каждый день приносит жителям города новую проблему: от превращения людей в уродливых монстров до неожиданного исчезновения всех детей. «Где же тут комедия?» – спросит читатель. Да, это могла бы быть антиутопия о некогда успешном городе. Но язык, легкость
и саркастичность изложения Евгении Некрасовой сделали это комедией
с открытым финалом.
Начинается повесть описанием кругов-колец Москвы: МКАД, МЦК, Третье транспортное, метро Кольцевая, Садовое, Бульварное и самое заветное кольцо – Кремлёвской стены. Если тебе повезло жить внутри колец – ты в безопасности, «а всем, кто дальше – за МКАД – тому только пропадать». Но московский «безопасный мир» переворачивается. Москва – больше не центр притяжения «людей – будущего», жаждущих успеха, а аномальная зона, из которой эвакуируют людей. Московские «кольца безопасности» – теперь практически круги ада.
О том, как хороша и безопасна, а ещё счастлива и правильна жизнь внутри колец рассказывает героиня Нина. Она снимает квартиру в хрущевке. Но, главное,
в Москве. И не где-нибудь за МКАДом, а внутри Третьего транспортного кольца. Нина – тот самый «человек будущего»: в свои 29 лет у нее еще нет семьи и детей,
но есть миссия, «дело» и любимый город, который
как раз и предназначен для них – «людей будущего».
«Люди будущего» противостоят «людям прошлого» –
не амбициозным, не интересующимся, в шубах и с гульками на голове. К «людям прошлого» относятся соседка, которую бьет муж, антагонистка начальница Инна Анатольевна с ее семейными интересами («Нина презирала семейные интересы, они мешали миссии») и все остальные люди, держащиеся за прошлое.
Все метафоры, которые есть в некрасовской комедии, работают на раскрытие образа современной Москвы и ее жителей. Метафора колец безопасности, кроме очевидной географической справки, – есть отсылка к образу жизни в мегаполисе. Это бесконечная спешка, погоня за успехом, работа, которая никогда не заканчивается. Так и напрашивается образ известного хвостатого лесного зверька в колесе.
Пять ненастий, настигших Москву, характеризуют жителей столицы и их пороки. Первое московское происшествие уравняло всех и лишило высоко ценимой
для достижения успеха вещи – красоты. В первый день москвичи превратились
в самых разных уродцев: кто с кишками – сардельками наружу, кто с двумя головами.
На следующее утро все проснулись с обычными внешними данными, но с новой напастью – похотью. На третий день москвичи лишились самых разных конечностей, то есть стали неполноценными. И что получается? Москва – город «людей будущего», город самых красивых, самых сильных, успешных и полноценных изо дня в день превращает людей в то, чем они так боялись стать.
На четвертый день из города исчезли все дети. В Москву пришла старость.
Та самая, которую боялась Нина, ведь «обычно старели только люди прошлого, такие как она – люди будущего – тоже старели, но гораздо медленней». Исчезновение детей – это отсылка к упадку семейных ценностей
и подтверждение стереотипа, что Москва – город для построения карьеры
и зарабатывания денег, а не для создания семьи.
На пятый день москвичи превратились в истинных британцев или американцев, общающихся друг с другом на смеси лондонского, posh, scouse, шотландского
и даже манчестерского. Люди будущего стремятся учить новые языки
и использовать «более престижные» иностранные слова. Ненастье пятого дня сначала даже пришлось Нине по вкусу, пока она не поняла ценность родного языка.
На шестой день город полностью очистился от людей, а значит, и от этих пороков. Как гордились москвичи близостью к самому маленькому московскому кольцу, и как быстро они от Москвы, прокаженной, отказались («Москва – это уже в прошлом»). Развязка сюжета вполне в духе магического реализма, когда на город неожиданно обрушиваются несчастья, и так же неожиданно исчезают, а персонажи остаются наедине с собой и проблемой своей идентичности.
Если задуматься, то в повести Некрасовой нет персонажей с яркой личностным началом. Типичная Нина, которая думает, что она такая одна, ведет борьбу
с «людьми прошлого». Типичная Люба, с ее «безвоздушной» работой в банке
и романом с женатым. Даже в охраннице музея, которой уделили три строчки, больше индивидуальности, чем в главных персонажах повести. Персонаж Нины – скорее собирательный образ.
Еще одно кольцо в повести – кольцо композиции. Некрасова начинает повествование с рассказа о кольцах безопасности Москвы, им же
и заканчивает. Но, если в начале эта «географическая справка» воспринимается как описание действительности, то в конце – больше как усмешка. Не спасли кольца Москву от ненастий.
Любопытен язык Некрасовой, которым она покорила пару лет назад «лицейское» жюри, взяв второе место на конкурсе. Читая, то и дело спотыкаешься об эксперименты со словами, и от этого язык кажется каким-то ломким. Создавая новые языковые единицы, Некрасова делает свой слог точным, метафоричным, немного язвительным, но в то же время простым и понятным для всех.
А просторечия («трындеть по телефону», «ок»), которые
уже стали родными для российской современной прозы, делают повествование приближенным к реальности.
В тексте нет тяжеловесности, присущей титанам XIX – XX вв. Нет морализма, размышлений и объяснений. Всё очень несерьезно, легковесно, необременительно. Некрасова наслала на Москву пять казней, поигралась с москвичами, выгнала с насиженных местечек и оставила свою героиню крутить педали по Бульварному кольцу в ауре бесконечной продуктивности. Теперь пусть рецензенты смакуют этот творческий выплеск, ищут глубокие смыслы, сравнивают семь частей комедии с семью смертными грехами,
а случившиеся с Москвой со Страшным Судом.